原著大爆影视化却失败，《清平乐》等虐剧注定被观众抛弃？

月夜安娜

#清平乐#
文/阿紫
有一种剧，从头看到尾并不能让人愉悦，反而会在心里产生莫名的失落感，这就是人们常说的虐剧。情节虐人物虐，总是一边看一边生气。近期播出的《清平乐》，还有早前播出的《鹤唳华亭》，都是让观众纠结的古装虐剧。
如果说《清平乐》的“扑街”是编剧魔改的锅，那么此前同样以“虐”为核心的《鹤唳华亭》，为何也没有收获大爆的结果呢？
难道这样的作品根本不适合改编成电视剧吗？

01《清平乐》想要的太多，能给的太少
《清平乐》的原著《孤城闭》拥有不少书粉，在宣布影视化后就备受期待，但无奈最终换来“扑街”的结果。
原著中的宋仁宗少年登基，他殚精竭虑爱民治国，也拥有身为帝王的无奈和束缚。
在治国面前，他只能舍弃自己的情感，把自己和身边的人都困于这座孤城之中。
原著小说拥有极其宏大的世界观，宋仁宗倾尽一生为了苍生百姓，同时也在后宫情感中陷入百般挣扎之中。然而，改编为电视剧的《清平乐》，却逐渐和原著想要表达的世界观渐行渐远，越来越让人难以捉摸。

一方面，过慢的节奏和拖沓的剧情让观众只想着疯狂快进，另一方面，这部剧也被吐槽编剧“魔改”，故事情节和人物设定早已面目全非。
关于帝后的感情线，原作中是双向暗戳戳的喜欢。
皇帝欣赏皇后的为人作风，家世好风评好，皇后人设完美识大体，即使吃醋也是以大局为重暗自往肚子里咽。而在剧中却变为莫名其妙的虐恋，原本的女中豪杰成了略显小家子气的“怨妇”，这确实是改编上比较失败的地方。

02《鹤唳华亭》不魔改也“扑街”？
如果说《清平乐》的“扑街”和编剧有很大关系，那么并没有魔改的《鹤唳华亭》，为何同样没有收获好评？
原作小说展现了深厚的语言文辞之美，不同于一般的网络古言，读起来稍微有些门槛。
精致的服化道，搭配相当不错的演员配置，都能为这部剧增色不少。

剧情中涉及大量反转，看破不说破，采用将计就计的模式，第一个卷轴案就涉及多次反转，最后才让观众们恍然大悟。
然而，反转看多了，观众自然也腻了。
如果说《鹤唳华亭》能够在权谋方面做的更加精细化，而不是表面看上去的故作高深，或许这能成为一部经典作品，至少是值得后人参考和学习的作品。

原著过于庞大的格局，都注定了这是一部很难改编的作品。
《鹤唳华亭》的本质是描述成王败寇，改编后只还原了原著六七成的风采。只能说，故事的“虐”和“矫情”是劝退观众的核心理由，原著中华丽的词藻掩盖了逻辑上的硬伤，但真到了改编成影视剧就没那么多好运。
电视剧是无法用文字去遮遮掩掩的，原本在书中还不是很明显的逻辑问题，在剧中彻底暴露在人们面前，相当于原本华丽的外衣被剥开，看到的内核远没有想象中完美。
综合来看，或许这真的是一部不那么适合影视化的作品。

03快餐式文化冲击下，观众只爱爽剧？
在讨论这两部剧的共同点时，我们也发现了一些来自网友们的声音。相比于这种节奏比较慢，并且情节很虐的作品，其实观众更喜欢看爽剧。
何为爽剧？
就是能够满足人们的压力发泄需求，看上去很过瘾并且节奏快，很流畅的剧。爽剧可以理解为虐剧的相反面，比如在近期播出的只有12集的《我是余欢水》，或是只有18集的《龙岭迷窟》都属于爽剧类型，并且评价都还算不错。

当下观众们在快节奏的城市生活中，看剧的最大诉求其实是解压。希望通过观剧体验来达到放松心情的状态，如果在这个时候抛出一部情节很虐心节奏又很慢的剧，观众只能跟着一起干着急，最终的结果则是不能坚持看完，中途弃剧，或者光是听到题材就没有了观看的欲望。

但换个角度思考，如果影视剧市场充斥着解压爽剧，那些内含文化精髓和深度作品，还有人会去拍么？
综合看来，《清平乐》《鹤唳华亭》这样的剧存在，就势必有它存在的道理。
只是希望在改编的过程中能够量力而行，尽量在贴合原著的基础上让故事更加饱满生动，给观众一个即使剧情很虐也有愿意下去的理由。










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