古装剧为何多“悬浮”

洌滟月君

不相信历史的当代生命力才会迷恋架空 , 不相信传统文化价值的感染力才会一味解构 , 不相信当代年轻观众的审美能力才会盲目娱乐。
随着暑期档的来临 , 最近的电视屏幕和视频网站上 , 古装题材电视剧又开始活跃了起来。作为颇受年轻观众喜爱的电视剧类型 , 根植于历史土壤的古装剧 , 本应在大众文化领域 , 肩负起传播历史知识、培养历史意识的责任。然而 , 近几年来 , 部分制作方与播出平台 , 却在 " 年轻观众是流量变现基石 " 的商业考量下 , 把古装剧当成了 " 吸粉 " 机器 , 一味迎合年轻观众的审美趣味 , 造成了古装剧偶像化、玄幻化、后宫化等诸多创作问题。
近段时间来 , 部分剧作打着 " 上古神话 " 的旗号异想天开 , 说着动辄千年万年的故事 , 打着哥特化的怪兽恶龙 , 抢着不知所云的亿年原石矿脉。在毫无历史根基的世界观设定下 , 人物的塑造更是飘忽不定 , 行为逻辑、情感逻辑无据可循 , 让观众不忍直视。其实 , 从叙事艺术的基本规律来看 ," 架空 " 和 " 悬浮 " 并不完全对等。诸如神话、童话、幻想乃至武侠叙事的世界观构建都具有一定的架空虚构。但是 , 虚构并非漫无边际的狂想。以武侠叙事为例 , 其中的盖世神功、灵修之境或为虚 , 但其 " 庙堂—市井—江湖 " 的世界体系并非妄言 , 更重要的是由江湖儿女们传递出的侠情大义确有扎实的民间根基。可惜的是 , 部分古装剧的创作者并没有反思以往的古装剧 " 架空 " 模式为何走偏 , 反而选择在悬浮的故事 " 底板 " 上修修补补 , 欲以牵强附会的正能量符号蒙混过关。
某部流量很大的古装悬浮剧 , 不仅从世界观构建到具体情节 , 均有明显的西方魔幻借鉴痕迹 , 就连其主打的 " 女性励志 " 叙事也存在不少问题。特别是此类 " 大女主 " 题材的古装悬浮作品 , 大多数打着 " 女性励志 " 的旗号 , 但女主角总在男主角的荫蔽下生存 , 哪里看得到女性成长 ? 犯下类似悬浮问题的 , 还有号称历史科幻剧的某部古装作品。这部剧以人类与外星文明共存的秦末汉初为背景 , 用我们熟悉的历史人物为主角 , 写就了王朝交替的波澜变局下两种文明的宏大对抗。但创作者未能领悟历史科幻需 " 以基本史实为依据 , 在史料缝隙做文章 " 的原则 , 把诸多历史人物扁平化甚至彻底扭曲 , 丧失了原本科幻设定的意义。
国家广电总局多次整改 , 观众批评声音不断 , 然而诸多古装剧仍难改悬浮顽疾 , 究其原因 , 还在于创作者及其背后资方文化自信的缺失。不相信历史的当代生命力才会迷恋架空 , 不相信传统文化价值的感染力才会一味解构 , 不相信当代年轻观众的史剧审美能力才会盲目娱乐。
其实 , 历史题材电视剧的创作 , 可以有很大的想象空间。一段三国纷争 , 即可有《三国演义》那样的全局观照 , 也可如《军师联盟》一般从司马懿的视角展开 , 还可以像《三国机密》那样从汉献帝刘协的故事讲起。经由史剧创作不同视角的重读 , 历史的褶皱才会被抚平 , 其当代启示与精神才能进而得以开掘。同样 , 在古装剧的创作中 , 历史人物也可以重构、假想乃至做现代性的解读。以历史剧创作中的 " 常客 " 曹操为例 , 老版电视剧《三国演义》中把他塑为奸诈凶残的奸雄；新版《三国》将其改写为深谙乱世哲学的机会主义者；《军师联盟》则颇为颠覆地把他表现为虽凶狠却不失苍莽之气的历史英雄。这三种解读虽存差异 , 但却都建立在追寻历史轨迹、复原历史人物心态的基础上 , 都在回溯历史的过程中彰显了中国传统文化中乱世有为的积极一面 , 因此也同样被观众认可。
古装剧创作者只要把对历史细节的最新发现、历史人物的多重解读乃至历史精神的现代性理解融入创作中去 , 古装剧一定会进入一个创作与审美相互促进的健康循环。
( 作者 : 卞芸璐 , 系山东师范大学新闻与传媒学院讲师 )
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来源 : 千龙娱乐